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学诗答问
问：读文学史常遇到古诗、格律诗、近体诗、乐府诗、自由诗、现代诗等一类的概念，它们有什么区别？
答：这关系到诗歌分类的问题。现在先列一简表，然后分虽加以说明。
 古诗这个概念有广义和狭义之分。广义的古诗是泛指清代以前的中国诗歌，这是以时间为依据的，和它相对立的是现代诗（即自由诗，是“五四”以来，在西方文化的影响下，中国新出现的一种用白话写的诗）；狭义的古诗则专指不受格律限制的古诗，从这个意义上说，应称它为古体诗为妥。和它对立的是格律诗。
格律诗又称近体诗或今体诗（近体或今体是唐人的称法，后来一直沿用下来），是按一定的格律写的诗，一般分律诗、绝句（律绝）、排律三种。律诗每首八句，绝句四句，排律句数不限，但都在八句以上。以上是说诗的分类，从时间上分有古诗和现代诗，从体裁（形式）上分有古体诗和格律诗。此外还可以从诗的用途分，那就是乐府。
“乐府”本来是汉武帝时设立的一个掌管民间俗乐的机关，犹唐之教坊。它的职责是搜罗各地的民歌，然后由懂得音乐的人谱上曲子歌唱，以供娱乐。后来人们把经过这个机关配曲的诗统称之“乐府”；亦有懂音乐的人把自己创作的合乐的诗也就叫“乐府”。于是“乐府”一词成为一切合乐而可歌唱的诗的声称。但当年为诗配的乐曲早已失传，怎样算合于乐或不合于乐，己无从知晓，所以我只可将“乐府”看作是古诗，把合律的归入近体诗，不合律的归入古体诗，不再另立一卷。
问：什么是格律诗？格律诗有些什么特点？
答：“格律”为专用于传统诗词上的一个同义复合词，是格式和规则的意思。格律诗即按照一定的格式和规则写的诗。
格律诗一般包括律诗、绝句（律绝）、排律三种，它们的特点基本相同，现以律诗为代表加以说明。律诗的特点有四个：
每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。
押平声韵。
每句的平仄都有规定。
运用对仗（对偶）。
须要指出的是，律诗的这四个特点并不是平等的，前三个特点是构成律诗的基本元素，而后一个特点，则不十分严格。“对仗”本来只是修辞上的需要，后来诗人都喜欢运用，逐渐变成了一条大家共守的规则。但它不是律诗中必不可少的元素，有的律诗就通篇没有对仗，如：
牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆云，枫叶落纷纷。
这首诗除不用对仗外，在句数、平仄、用韵方面均符合律诗要求，所以仍算律诗。
问：律诗的平仄是怎样安排的？
答：平仄，这是律诗中最重要的元素。律诗的平仄规则，一直影响到后来的词曲（比律诗稍晚兴起的词，其句子多数为律句或准律句）。要讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
（一）五律的平仄
五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式：
(l)仄起式（仄起仄收）
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
例诗：春望（杜甫）
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
另一式（仄起平收），首句改为仄仄仄平平，其余不变。
例诗：观猎（王维）
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
(2)平起式（平起平收）
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
例诗：送赵都督赴代州（王维）
天宫动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。
忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经。
另一式（平起仄收），首句改为平平平仄仄，其余不变。
例诗：幽州夜饮（张说）
凉风吹夜雨，萧瑟动寒林。正有高堂宴，能忘迟暮心。
军中宜剑舞，塞上重笳音。不作边城将，谁知恩遇深。
（二）七律的平仄
七律是五律的扩展，即在五字句的上面加一个两字的头。仄前加平，平前加仄。这样七律也构成四种平仄格式（下面只列格式，不再举例）。
(l)仄起式（仄起平收）
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
另一式（仄起仄收），首句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
(2)平起式（平起平收）
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
另一式（平起仄收），首句改为平平仄仄平平仄，其余不变。
问：格律诗的“粘对”是什么意思？
答：粘和对是两个概念。先说：“对”。对，就是平对仄，仄对平。在对句中平仄是对立的。五律的“对”，只有两副对联的形式，即：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韵，则首联的平仄就不完全是对立的。这样，五律的首联成为：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首联成为：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
再说“粘”。粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句的第二字要跟前联对句的第二字平仄一致。具体说，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。前面所列的格律诗的格式，都是符合这个规则的。违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，就做失对。粘对的作用，是使声调多样化，不呆板。
问：什么叫“孤平”？犯了孤平怎么办？
答：孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平，在词曲中用到同类句子的时候，也应注意避免孤平。
所谓孤平，即在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的发展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也是犯孤平。虽然我们写格律诗要尽量不犯孤平，但在某些情况下，特别是遇到人名或地名时，却很难避免。如济南历下亭有副对联“历下此亭古，济南名士多”，下联就犯了孤平，“济”字应平而仄，但却不能改。而且上联的“此”字应平而仄，也是拗句。遇到这种情况，就得采取一种补救的方法一一拗救。
问：什么是拗救？怎样进行拗救？
答：凡平仄不合规则的句子，叫拗句。律诗中如果出现拗句，就必须采取救的措施。所谓“救”，就是补救。拗救，就是对拗句进行补救（这里指律诗中的个别拗句，如果出现的拗句太多，就会变成古体诗，那将救之不暇了）。补救的方法并不复杂，一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须在适当的位置上补一个平声。下面这三种情况是最常见的：
(1)在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补（换）一个平声，以免犯孤平。这样就成了“仄平平仄平”。七言则由“仄仄平平仄仄平”，换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。如：“跪进雕胡板，月光明素盘”（李白）。“月”字拗，“明”字救，救孤平。
(2)在该用“仄仄平平仄”的地方第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补救。这样就成“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。如“野火烧不尽，春风吹叉生”（白居易）。“不”字拗，“吹”字救。又如“念定笃近室，车喧人境庐”、“笃”、
“近”二字皆拗，“人”字救。
(3)在该用“仄仄平平仄”的地方，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和(1)(2)的严格性稍有不同。如“骏马似风飙，鸣鞭出渭桥”（李白）。“似”字拗，对句没救（“出”字应改平声字）。
人们在运用(1)（孤平自救）的同时，往往在出句用(2)(3)，这样既构成本句自救，又构成对句相救，一举两得。如“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”（许浑）。出句“日”字拗，对句“欲”字拗，犯孤平；“风”字既救出句“日”字，又救本句“欲”字。又如“一身报国有万死，双鬓向人无再青”（陆游）。出句“有万”二字都拗，对句“向”字拗；“无”字既是本句自救，又是对句相救。
问：什么是特定的平仄格式？
答：特定平仄格式，是指在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，即“平平仄平仄”；七言“仄仄平平平仄仄”，可换成“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字互换位置，七言第五六字两字互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字，七言第三字必须用平声，不能是可平可仄了。
如五言“清新庾开府”、“移舟泊烟渚”；七言“欲把西湖比西子”、“借问瘟君欲何往”。这种格式不能当做拗句看待，历代开科取士的试帖诗也允许用这种平仄格式，可见它己得到了社会的认可。
（张则成撰文）
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