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无计驱愁得，还推到酒边
——学诗点滴体会
殷守梅 古人写诗很讲究用字，特别是宋代诗人很重视以字入诗。宋代诗人唐庚在《春归》这首诗末尾两句用了愁字，“无计驱愁得，还推到酒边”，没有什么奇方妙法逃避愁，驱赶愁，无可奈何只好借酒浇愁。 愁字为形声字，心之上压着一个秋字便为愁。秋者万物凄凉、萧疏、凋谢，此情此景压在心上，岂能高兴，畅快，愉悦？愁是意识的，心理的，抽象，摸不着，抓不到，只是心灵上的感觉而已。在封建社会里士大夫阶层，遭到不公正的待遇，或贬，或囚，或杀……，倒霉的事情比比皆是，如何表达内心的忧愁，便成为他们吟咏时重要内容，愁字便在诗词中屡见不鲜。南唐后主李煜的《虞美人》末尾两句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，将满腔幽愤蓄势而出，一泻千里，“恰似一江春水向东流”，以水喻愁，千古绝唱。传出愁思不仅如春水浩瀚恣肆，奔放倾泻，还如春水之长流不断，无穷无尽，的确把感情在升腾流动中的深度和力度表现得淋漓尽致。而且，结尾这九字句，平仄交替读来亦如春江波涛般此起彼伏，连绵不断，真是声情并茂。 宋代诗人秦观在《减字木兰花》末尾两句也用了愁字，“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”。诗人将思归斜倚高楼，总会寄希望天上飞过的大雁带来思念的人的信息，可是，一群群大雁排成“人”字或“一”这从天上飞过，却一直杳无音信。期待的心情己变得倦怠，而在这样的心情看来，天上大雁所排的字，都变成“愁”字。这一想象，奇特而又涵蕴丰厚。同样，李清照在《武陵春》末尾两句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，抒发的内心的忧愁，“舟轻”“愁重”，两相衬托，效果甚佳。舴艋小舟载不动许许多多，这是作者自铸新词，运用的很自然贴切，不首痕迹，这种寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。 有人评论说，李煜将愁变成水，秦观把愁变成物，李清照把愁搬上船，唐庚则以酒浇愁，宋代诗人用字之妙，成为千古美谈，令人赞羡不已。还有瘐信的“闭户愈推愁，愁终不肯去。深藏欲避愁，愁己知人处。”辛弃疾的“欲上高楼本避愁，愁还随我上高楼。”类似描写愁字的例子还有很多，无须多说。 诗歌一般少不了描述景状与意境这两点，无论是见景生情还是借景抒情，都是诗人利用景状达到抒发情感的目的。景状是配角，需要达意的情感才是主角，景状是表面现象，从内心抒发情感才是诗歌的灵魂。作为初学诗词的我，认为多吸取文学诗词营养，尽快提高自己很有必要。这是我学习的一点体会，不当之处，请批评指正。 |
