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“苍龙日暮还行雨，老树春深更著花。”张传瑞这棵书法“老树”，随着他的书法作品入展第三届全国“扇面展”之后，又在“中华龙文化”全国书法展中获奖，昂首挺进中国书协大门，开出了一朵绚丽的夕阳之花。这正是：有梦者不在年高，有志者事竟成。人生有夕阳，事业无黄昏。 老骥伏枥 “宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”张传瑞今天拥有书艺这朵香花，并不是信手捡来，而是经过一番番春秋冬夏，一场场辛酸苦辣得来的。张传瑞的前半生，身居乡镇，那里既无书友更没书法老师，毫无书法氛围。他起步学书，已逾不惑之年。当初他提笔练字时，纯粹是出于娱乐及修心养性。后来他渐渐领悟到欧阳修“晚知书画真有益”著名诗句的真谛，勤学书者好处很多，学好书法，既得以修心养性，交朋结友，增长知识，还可挣钱糊口。对于姗姗来迟的爱好，他知迟而后勇。在无书友交流，无老师引领的情况下，多订书法报刊，博览群书，从中得以启发，择善而学。搞书法，花销可不小，若要投国展，笔墨纸张必须选质量最好的，每一个创作环节都要做到最好，一幅参赛作品得花费好几百块钱，而这些开支，都是张家节衣缩食，每天从菜篮子里抠出来的。为圆书法梦，他从蕉乡浦北来到陶都钦城，市内陶艺厂家林立，书画人才济济，张传瑞的到来，不虚此行，在此结识了钦州书法界和陶刻界的不少朋友，与之相互交流，取长补短，让他如鱼得水，大开眼界。 张传瑞是个老三届、老知青，在浦北县张黄禾仓水竹场整整当了10年竹场工人，在山上与竹林打交道漫长的日子里，每天周而复始育竹护竹，二胡是他的最亲密伙伴，画画是他的业余爱好。他是个颇有故事的民间艺人，47岁学书法，53岁学诗词，6l岁涉足坭兴陶刻字艺术，从47岁砚耕至今年67岁，整整坚持了20年。其人生足迹有点像《儒林外史》中的范进，从中年奋战至晚年，孜孜以求，矢志不渝，最终修成正果，圆了书法梦。 艺海泛舟 张传瑞兴趣广泛，博涉诗书画印，主攻书法，他的书法作品多次入选国家级、省市级展览并有获奖，是一位有实力的民间艺术家。他的书法入古出新，形神俱佳。 张传瑞在钦州书法圈里，是位不事张扬的人物。长期以来，他陆续在《书法》、《中国书法》、《书法报》、《书法赏评》等报刊发表了数百幅（篇）作品及评论文章，对古代的一些名作如《始平公造像记》、《曹全碑》等作过赏评，得到专家的认可。对李可染、吴湖帆、聂成文、李强、倪进祥、刘德宏等现代书家作品作过评析。他对事不对人，无论名家新秀，一视同仁，直言不讳。他还把本土较有名气的书画家如王兆儒、王廖科，以及邻市玉林的苏洽熙、黄烈樳、苏先义等老书法家的作品推介到全国性的专业书法报刊中去，为弘扬广西书法文化推波助澜。他写的评论《展厅呼唤小作品》发表后，引起了同仁重视，有所改观。他曾以《广西第三届中青展印象摭谈》一文，直击该届某些参赛作品存在多个错别字，并指出一些评委作品有错、漏字及上下联颠倒现象。他目睹时下书坛一些作者，刻苦磨练少，学养不足，技法语言苍白，行笔急躁率意，审美观念跟不上时代潮流等存在问题，有的放矢地写了如《试评唐双宁狂草及其创作思想》等多篇评论文章，提出了自己的看法及建议，为繁荣书法作出了奉献。 写书法难，写书法评论更难，一要有才情，二要有胆量，三要有时间。没有这几点，岂敢去点评名家大作，去揭新秀作品伤疤昵?时下物欲横流，即便有水平的书家，有几个肯为三斗米折腰，又有几个愿意去干得罪别人之傻事?学书者众，能评书者少，能书会评者更少，像张传瑞这把年纪仍活跃在书坛评坛上，可谓寥若晨星，凤毛麟角。张传瑞的字与文，就像他的家乡浦北香蕉那样，香飘千里，受人垂青。 张传瑞曾经从事过竹编造型设计、印刷商标设计、镜画工艺制作、炭相等技艺，既有丰富的民间工艺实践经验，又有坚实的书画功底和文学诗词修养。他无师自学，学有所成，是钦州坭兴陶实力派雕刻艺人。他刻字五体皆能，尤长行草，他刻的坭兴花瓶和茶壶，深受客户的喜爱和收藏，有的佳作被有关部门作为礼品赠送给外国政要或友好人士。近年来，他先后被评为“钦州市工艺美术大师”、“广西民间工艺大师”，个人简历和作品入编《当代杰出工艺美术师》典籍。 莫道桑榆晚，为霞尚满天。张传瑞深知艺海无涯，每天就像上足发条的陀螺，在自己的书画陶刻艺术工作室里不停地旋转于或诗书文学，或国画刻印之中，生命不息，习艺不止。 |
