消失了的楼头子戏

消失了的楼头子戏

    以前乡村过年，文化氛围蛮浓厚的，正月里，不仅有唱年戏的，还有许多其他耍景。农村不时走来说大鼓书的、耍皮影的、唱楼头子戏的曲艺艺人，增添着年味。给我印象最深的是楼头子戏了，我家临街住，一听到嘡嘡的锣声，便往街上跑。俗话说，锣鼓响，脚板儿痒。乡亲们听见楼头子戏打台了，就撂下手里的活计，抱着孩子扶着老人，脚跟脚地来了。楼头子戏表演者只有一人，借着人家的房墙，支起一个架幔，架幔顶上是七八十公分见方的一个台口，楼台上放置着形态各异的木偶，表演者隐身在架幔里，看见人上得差不多了，就锣声一煞，先来一段自编的开场白，无非是些拜年的吉庆话，接着就开戏了。艺人念念有词，唱念不停。有时还夹杂着不同的口技，模仿出鸡鸣狗咬马嘶狼嚎。他的两脚踩着类似杠杆般的机关，控制着锣鼓和大钹等乐器，演到热闹处，小小的台口上，锣鼓喧天、枪棒齐举、杀声一片了。

    艺人很会迎合老少爷们的心思，唱一出武戏，再来一出文戏，中间还插一段像《猪八戒背媳妇》等闹剧，只惹得大伙儿笑声不断。我印象最深的还是孙悟空，它拿着一根金箍棒，和老虎大虫搏斗，和牛鬼蛇神比武，棒子落处，砰然有声，表现出孙悟空敢打敢拼的大无畏精神。

    一出演罢，艺人便走出架幔，拿起小笸箩，收受钱粮了，不富裕的乡亲们扔进一毛两毛的毛票或回家挖一瓢玉米、拤一拤瓜干，聊作看资。

这种一担子就挑了的楼头子戏很不容易表演，它不仅要嘴巧手巧记忆力好，更重要的是，还要熟悉朴素的民间文艺和具有出口成章、随机应变的能力。据说，楼头子戏为了“能见几朝人，增知千古事”，他操纵的木偶，头部可以任意拆换，头饰也可随时戴脱，这样，舞台上人物的变化就丰富多彩了。文革期间，这种楼头子戏理所当然的被当做封建糟粕革除了，改革开放之后，传统文艺得以恢复，但这种技艺因后继无人，也就销声匿迹再也看不到了。